小美人鱼动画片国语

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随风无人

开始的长镜头,伫立在人群,孤独,茫然。 因缘巧合的奇妙,有些事和人莫名其妙的就从生命中消失了,而又偏偏莫名其妙地和另一伙陌生人产生纠葛,每个人都有着深沉的故事,都在寻找着彼此,可终究只是擦肩而过,甚至连一个回眸都来之不易。 忽然让我想到,不久前,也是一个莫名其妙的下午,做了很多莫名其妙我现在都无法解释的事,一反常态心血来潮的出门,到目的地又什么也不想做只想回家,找回来的车站时又突发奇想找了个许久未去的车站,结果等车过程中,一辆公交车从面前驶过,车窗边坐的是,我四年前曾喜欢过的女孩子。

蹦哒的兔子

小学的周末,就是坐在地上,趴在茶几上,一边做作业一边看小美人鱼动画片国语的电影。很怀念。

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他说他想像塔可夫斯基一样拍电影。他说他喜欢旅行想做一名水手。虽然不同但他们都有着梦想,满怀赤诚之心,最后却都又不得不放弃。离开并不是有多恨你,只是认清了城市间人情的异化,孤独与人与人之间的疏离,就像伊斯坦布尔的雪冰冷又潮湿,那,世上最遥远的距离是什么来着?我们住在同一间屋下但各自又像是在岸的远方。

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三星半,几乎是照搬了外国电影的叙事模式,小美人鱼动画片国语这个故事我感觉在中国是不太成立的,把人性拍得太好了,有点假。不过里面那些对中国人办事方法和农村人思维方式的描写还不错。

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前半部分抽离了对白和尖锐的冲突,通过空镜头铺设画面过渡,这些漫长而又明显静态化的长镜头当然营造出疏离感,将人物之间的隔膜影像化、意识化、状态化,但若仔细观察便会发现其实并不是完全如此,我们仍能发现锡兰引导观众视角的痕迹,仍然是在努力的去塑造人物的心理、精神状态,而不是对其进行剖析探讨,这是很明显的仍以故事为主的体现,这也是我认为的最明显区别于塔氏电影的方面。固然里面有多处塔式电影画面的二次呈现,会让我们以为是对塔式的致敬、风格的延伸以及人物的情感体现,但我认为恰恰证明了锡兰彼时无力继续塑造人物庞大的精神心理世界,因而塔式电影里那磅礴的哲学思辨、浓重的宗教慰藉和强烈的人文关怀都不存在于本片里,锡兰本人在后半段明显增多的对白、景深镜头、镜子反射甚至正反打的辅助下终于完成了戏剧高潮和这则故事。